特伊-凯斯突然开口说到，“扎克有找一家特效公司做了三十秒的画面效果图，你要看看吗？”看来扎克-施奈德对于这部作品的确是用心良苦，在版权都还没有拿下之前，就已经花费了大量的精力，诚意十足，难怪弗兰克-米勒会被打动了。

埃文-贝尔摇了摇头，他很确定眼前这三个人会把这些工作做好的，他也没有必要大包大揽，他只是随口问到，“是哪间特效工作室接的业务？”

“澳大利亚的动物逻辑（.）。”特伊-凯斯简单地回答到。

“哇哦，这么大牌的特效工作室？看来整部电影全部在棚内用特效完成，这对于特效工作室来说吸引力非同小可啊。”埃文-贝尔不由吹了一个口哨，动物逻辑工作室是一家澳大利亚的特效公司，1991年成立，他们曾经参与过的电影作品包括了“黑客帝国”、“红磨坊”、“哈利-波特与火焰杯”，是业内十分有口碑的一家工作室。

托马斯-兰辛这时也终于缓过神来了，一边擦着眼角笑出的眼泪，一边说道，“但是特效任务那么繁重，电影里所有的场景都要使用特效，一家工作室肯定不够的，如果是多家工作室合作，那么就容易出现连贯性和磨合性的问题。毕竟，不同的工作室制作出来的效果肯定有偏差，更重要的是，仅仅是融合还不够，还要显得逼真，不能让观众看出来这些场景都是特效，这对于工作室的水准、合作都有更高的要求。”

这些问题就是托马斯-兰辛最为担心的部分，不过既然决定要做了，那么遇到问题就想办法，这才是正理。埃文-贝尔笑了笑，“其实没有那么复杂，你们让扎克和皮克斯的团队讨论一下，也许把场景分成几个部分来制作是一个可行的方案。”

埃文-贝尔是学建筑的，他对于场景的构造之类的问题看得很清晰，“我们可以先搭建一个模型，把所有细节和整体构造都弄细腻、准确、精细，从各个角度对它进行拍摄，让合作团队都了解场景的每一个细节。然后再把模型分为几个不同的部分，比如说风景制作、天空制作、血液制作、战场制作。每一个部分由两个、三个不同的工作室一起合作，这样就可以使得误差尽量减少。同时，这几个不同的小组还要随时互相交流自己的效果图，包括色彩、风格、纹理、光影等方面。”

这其实对于埃文-贝尔来说，就是做建筑设计时再简单不过的东西，但听在托马斯-兰辛等人的耳朵里，却好像是天方夜谭。还好科特-拉波特反应迅速，立刻就把旁边的电脑拿了过来，递给埃文-贝尔，“你把刚才的东西做一个概要。”

埃文-贝尔这才反应过来，在他看来理所当然的事，其实对于建筑设计的门外汉来说，是很复杂的。他就开始在电脑上的文档打字，一边说到，“你们可以从特效开始准备，我上次听约翰他们说，做这些特效都是一帧一帧来做的，一部电影就算只有一百分钟，没有个一年半载也是完成不了的。所以，这部电影可以先从特效开始做，演员的选拔再同时进行。等电影开拍时，估计扎克对于电影的场景布局、构造也有了足够的了解，对于拍摄来说也会方便许多。”

“这样自然是最好。不过要让扎克先把所有场景的油墨画都先画出来才行，风格到底是什么样的比较合适，也要讨论过后才知道。”托马斯-兰辛也已经冷静了下来，开始对电影各个细节构思了起来。“当初‘罪恶之城’基本是遵循了漫画的风格，但是我看扎克的效果图，他似乎不想再重复这种漫画风格。”

这回托马斯-兰辛没有再等埃文-贝尔回答，就转头和科特-拉波特、特伊-凯斯探讨了起来。特伊-凯斯就接话说到，“我们可以接触一下其他特效工作室，看看他们对于这样的画面有什么构思，也许可以探讨出一种最合适的风格。”

托马斯-兰辛三个人就在旁边嘀咕起来，而埃文-贝尔则专注地在电脑上打字，把自己刚才想到的方案都记录下来。

仔细想想，“斯巴达三百勇士”应该是继“歌舞青春”、“穿普拉达的女王”之后，十一工作室第三部在没有埃文-贝尔的情况下制作的作品。这一次，埃文-贝尔对作品本身的影响力又更淡了一些，主要工作还是交给了扎克-施奈德、托马斯-兰辛等人、皮克斯一起来讨论。

不知道十一工作室这一次又会打造出一部什么样的“斯巴达三百勇士”。

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