最后一部“妈妈咪呀”按照原计划是想安排在春季档上映的，重复去年“斯巴达三百勇士”的档期。但考虑到。“妈妈咪呀”是特拉维-拿恩的作品，有了“歌舞青春”三部曲试水之后。特拉维-拿恩的导演实力得到了认可，这一次的“妈妈咪呀”不再是相对来说比较简单的高中式舞台剧了，特拉维-拿恩拿出了真正的看家本领将这出经典的舞台剧搬上大屏幕，所以“妈妈咪呀”也备受期待，而且又云集了阿曼达-塞弗里德、梅丽尔-斯特里普、皮尔斯-布鲁斯南、科林-费斯等实力与号召力兼具的演员，再考虑一下“歌舞青春3”的上映档期，二者同属于特拉维-拿恩导演的作品直接对阵绝对不是明智的选择，所以最终“妈妈咪呀”被安排在了八月第三周上映。

如此看来，十一工作室今年的三部作品都云集在了暑期档的前后，这也是前所未有的，不过十一工作室并没有盲目相信自身的实力，一股脑地就扎进了竞争之中，而是经过盘算计划，然后将三部作品分散地安排开来。其实真正在暑期档之中加入竞争的只有一部“机器人瓦力”，另外两部作品一个在前一个在后，只能算是凑凑热闹罢了。

但即使如此，人们还是看到了十一工作室稳扎稳打的策略，有希望再次稳固自己去年打下的一片江山。

埃文-贝尔抵达洛杉矶的时候，“歌舞青春3”已经是进入了放映的第四周。

“歌舞青春”系列已经成为了年轻人歌舞剧的代表之作，让无数年轻人都开始重新认识了歌舞剧的意义，纽约百老汇的观众平均年龄逐渐开始往下走，这就是最好的反应了。在过去两年之中，“歌舞青春”的第一部和第二部，不仅在票房方面取得了傲人的成绩，电影原声带的销量更是喜人，即使威势比不上“加勒比海盗”系列，也成为了一套日进斗金的系列电影，这也是十一工作室历史上的第一套系列电影。而事实上，“歌舞青春”的低廉投资，三部电影叠加起来的成本都没有迈过两千万门槛――这还是包括了宣传费用的成本价格，比起“加勒比海盗”系列动则上亿、甚至三亿美元的投资来说，“歌舞青春”的性价比反而更高。

根据不完全统计，“歌舞青春”系列除了票房之外，还在唱片、巡回演唱会、周边等方面取得了十分傲人的收入，如果单纯按照性价比来算，“歌舞青春”系列和“加勒比海盗”系列其实是一个水平线上的，而从影响力方面来说，“加勒比海盗”系列连续两部全球票房过十亿的壮举自然是“歌舞青春”无法匹敌的，但“歌舞青春”在全球掀起的歌舞狂潮，让百老汇重新焕发出青春色彩，也是绝对功不可没的。

更重要的是，“加勒比海盗”维系在埃文-贝尔饰演的杰克-斯派洛船长一个人身上，但“歌舞青春”系列却是群体出彩。所以，硬要分胜负的话，反而说不出一个结果来。

“歌舞青春3”上映之后，口碑相对于第一部和第二部来说是有所下滑的，毕竟整个故事系列情节禁不起太多的推敲，为了适合年轻人的口味，故事都相对简单，整个套路沿用了类似于灰姑娘、白雪公主之类迪士尼童话的设计，有了第一部和第二部的珠玉在前，第三部要在故事性上取胜，自然是很困难的。所以口碑的下滑，也是预料之中的事。

但整体而言，主流媒体还是给予了善意的见解，媒体综合评分六十三分，迈过了及格线；烂番茄网站新鲜度百分之七十一，成绩不俗。特别是在音乐方面，再一次赢得了大部分媒体的好评，类似于“高中生应有的阳光和能量膨胀开来，活泼之余不失端庄”、“音乐的背景效果和歌舞的影像效果均属上乘”的评语，不绝于耳。

这对于一部以高中生为主要受众群体的电影，在拍摄到第三部时依旧保持了整体的不俗势头，是十分不容易的。对于特拉维-拿恩的信心也有加重效果，不过四个月之后上映的“妈妈咪呀”究竟能够赢得媒体什么样的评论，就不可得知了。

有了第一部和第二部的珠玉在前，十一发行为“歌舞青春3”专门安排了毕业季的时节上映，显然还是对票房有野心的。像“歌舞青春3”这样纯粹以青春偶像卡司取胜、以年轻阳光精神赢得关注的作品，自然不会对颁奖季有更多的期待，那么票房就是理所当然的焦点了。

避开了今年暑期档的揭幕之作“钢铁侠”，“歌舞青春3”的主要竞争对手包括了恐怖电影“灯红酒绿杀人夜”，基努-里维斯、福里斯特-惠特克和克里斯-埃文斯领衔的“街头之王”，汇集了凯文-史派西、吉姆-斯特吉斯等人的大作“决胜二十一点”。

虽然说四月份算是暑期档前期的低迷期，但过去几年里春季档爆发出来的能量往往不可小觑，这一次“歌舞青春3”也延续了十一工作室的强势，同时延续了之前两部作品的超高人气，爆发出了惊人的能量。

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