总体而言喜剧部门就是“摩登家庭”和“生活大爆炸”之间的激烈竞争,这两部剧集将大热门“欢乐合唱团”打压得抬不起头来,更为重要的是,“我为喜剧狂”垄断的时代已经彻底完结了。最终“摩登家庭”技高一筹、脱颖而出,但奖项也绝对是实至名归的。比如说艾瑞克-斯通斯崔特拿下了最佳男配角奖,就赢得了全场一致的认可。

但是喜剧部门真正闪耀全场的还是最佳男主角奖项的归属,“生活大爆炸”的吉姆-帕森斯终于拿奖了,而且还是击败了“欢乐合唱团”的马修-莫里森这位超级大热门、“我为喜剧狂”亚力克-鲍德温这位前两届的获奖者,奖项的分量绝对名副其实。而吉姆-帕森斯在颁奖典礼之后,向自己的同性恋人求婚的消息被爆料出来之后,更是盖过了埃文-贝尔拿奖的风头,成为了今年艾美奖上最大的看点。

至于迷你剧电视电影部门,“神探夏洛克”成为了最大赢家,“太平洋战争”和“自闭历程”则分庭抗礼。值得一提的是,“美国之声”在最佳真人秀的竞争之中也笑到了最后,全面接手“美国偶像”的称霸时代。

十一工作室在今年的艾美奖可谓是大获全胜,既有“广告狂人”、“绝命毒师”的闪耀双星,又有“生活大爆炸”、“傲骨贤妻”的强势崛起,还有“神探夏洛克”的灵光一闪。当然,十一工作室也是有遗憾的,在颁奖典礼之前备受期待的“傲骨贤妻”最终也没有能够打破“广告狂人”的封锁,遗憾地仅仅收获了一座最佳女配角奖杯。

“傲骨贤妻”的落败其实也是今年艾美奖最大的一个特点:创新与保守共存。

剧情类部门之中,“广告狂人”、“绝命毒师”这样的备受好评剧集笑到了最后,联手完成了称霸,而“傲骨贤妻”这样出色的新剧却被无视了,这是保守。喜剧类部门之中,“我为喜剧狂”王朝崩塌,“摩登家庭”强势崛起,再搭配“欢乐合唱团”在提名阶段的风光无限,创新意图十分明显。

另外,“生活大爆炸”、“罪案终结者”、“顶级大厨”这样的中间力量也取得了不俗成就,特别是“顶级大厨”掀翻了连续七年称霸的“极速前进”拿到了最佳竞赛类真人秀,引起无数人的瞩目。而“迷失”的完结季终究也还是没有能够掀起更多波澜,遗憾落幕。

可以看得出来,艾美奖和现在大部分颁奖典礼一样,都站在一个十字路口,一方面是锐意革新的道路,希望能够开创出一片崭新的天地,但另外一方面又担心过多的突破导致满盘皆输,被困在坚持旧我的牢笼之中,无法伸开臂膀。

这种矛盾,几乎是任何一个颁奖典礼发展到一定程度之后势必会面临的问题,走到了第六十二届的艾美奖自然也不能例外,只是未来艾美奖的走向将会如何,埃文-贝尔作为一个圈外人,就无法把握脉搏了。

但值得肯定的是,十一工作室目前已经成为了电视圈内树大根深的一份子,比起音乐圈的**势力、电影圈的强势崛起,十一工作室在电视圈的脚步显然速度快了许多,依靠一系列的人气佳作,十一工作室不仅在公共电视台激烈的收视率竞争之中站稳了脚跟,而且还在有线电视台的口碑之争中开辟出了属于自己的一片天地。

从电视屏幕到艾美奖,十一工作室都已经成为了这个领域里不可或缺的一份子,而且还是首屈一指的顶尖人物,这对于十一工作室如今在圈内的话语权有着不可忽视的功劳。

而且,更加喜人的是,十一制作的电视剧部门是埃文-贝尔最早放手的领域,可以说,现在十一工作室在电视剧方面取得的成绩,几乎是脱离埃文-贝尔**存在的,这对于整个十一工作室来说都是一个再好不过的消息了。

第六十二届艾美奖落下了帷幕,埃文-贝尔在悄无声息之中,就完成了对美国四大艺术类型颁奖典礼个人奖项的包揽,成就了一个全新的历史。“神探夏洛克”的热潮,恐怕还要持续一段时间。而更为惊人的是,这才是十一工作室创作全新历史的新起点,因为“行尸走肉”即将要播出了。

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