在随后的香槟晚宴上，不时地有认识不认识的人上来找王梓钧搭讪，有些是来祝贺的，有些是来找他合作的，有些是纯粹想认识一下的。王梓钧笑得脸都快麻木了，好在那些记者还很规矩，只是在拍照，没有一窝蜂地上来采访。

“嗨，王，祝贺你！”一个五六十岁的老头端着香槟走过来。

王梓钧很快想起这是《再见女郎》的导演赫伯特.罗斯，跟他王梓钧一样，赫伯特.罗斯也是今晚的大赢家。

“也祝贺你，罗斯先生。”王梓钧举杯道。

“干杯！”赫伯特.罗斯笑着和王梓钧碰了下杯子。

这一碰杯的画面，被场边无数的照相机记录下来，成为接下来几天美国娱乐报道的头版头条。两人的电影，一个五项提名拿了三个大奖，一个四项提名拿了三个大奖，这个碰杯的画面叫做：两大导演胜利会师？

《中国导演夺得金球奖最佳导演大奖》

《金球奖首位亚洲最佳导演诞生》

《罗伯特.德尼罗加冕金球奖影帝》

……

收到消息的亚洲也沸腾了，亚洲首位金球奖最佳导演啊！

港台媒体激动万分，一些电影院把已经下画的《肖申克的救赎》再次拿出来放映，票房居然能和同时期上映的新片打成平手。

东南亚那边，《肖申克的救赎》全面上映，票房一路飘红。

在日本，王梓钧这次引发的轰动也不小。他们引以为豪的导演大师黑泽明，两年前以一部日俄合拍片《德苏乌扎啦》多得奥斯卡最佳外语片，可也没拿到最佳导演啊！

一些日本的电影界人士与媒体，高呼这次王梓钧得奖，是一次亚洲导演的逆袭，那庆贺的劲头，不知道的还以为王梓钧是个日本人。

还有一些人，则是联系到当下日本电影市场的低迷，借此狂批日本的电影人不思进取，居然被中国人后来居上超过了。想当年，黑泽明靠土生土长的《罗生门》就能拿奥斯卡最佳外语片，现在却不得不和俄国人合作才能获得此殊荣。

最后一部，则是日本右翼分子，到处叫嚣着要抵制王梓钧的电影进入日本电影市场。并且还把王梓钧的导演处女作《喋血孤城》拿出来说事，声称王梓钧在电影中丑化日本形象，是日本国民的敌人。

当然，更多的却是日本的片商，借此机会联系d&电影公司，想要引进《肖申克的救赎》。

不过嘛，最终拿到拷贝的，却是高桥三郎的亚洲电影发行公司。

至于原因，还用说吗？

不止是日本的片商，欧洲的片商在王梓钧拿到最佳导演的消息传到以后，也是一个接一个的电话打到d&电影公司。

金球奖颁奖典礼结束，已经快要四月份了。

后世金球奖一向是奥斯卡的风向标，只在金球奖颁奖典礼之后不久开始举行。不过嘛，今年的奥斯卡金像奖却排得有些晚，鬼知道怎么跑到7月份去颁奖，要知道去年的奥斯卡还是3月末颁奖的。

奥斯卡的提名名单没有出炉，戛纳电影节的入围名单却公布了。弗兰克的功夫没有白费，他费尽心思地把《肖申克的救赎》拿到电影节上去，如今已顺利入围主竞赛单元，获得多个提名。

王梓钧名气再度扬名欧美，被称为与黑泽明齐名的亚洲导演。

“扎克利.王的电影总是令人难忘，无论是《人鬼情未了》还是《肖申克的救赎》，他极善于把握观众的情感，在最细微的地方感动你。毫无疑问，从名气上来说，他现在已经是一位世界级导演。”――《纽约时报》。

“相比于扎克利.王获得金球奖的两部电影，我更喜欢他的《快餐车》。他开创了一种动作喜剧的全新风格，杰克.程标志性的打斗表演令人捧腹而难忘。特别是最后那场在古堡里的打斗，堪称动作片里的经典场面，我不下二十次的反复观看过这一段表演。越是深入研究，越能发现导演的独特心思，而对格斗有所了解的人，这种体会更加深刻。个人认为，《快餐车》是一部可以和布鲁斯.李《龙争虎斗》的功夫片。”――《黑带》。

各种媒体纷纷对王梓钧进行报道，不过一篇来自科学杂志《大众电子》的文章，却再次将王梓钧推往风口浪尖。

这篇文章的作者，最初是得知“个人电脑之父”亨利.罗伯茨离开s公司，而专门跑去他老家采访罗伯茨的。

那记者准备采访罗伯茨的创业历程，以及他对个人电脑市场的看法。结果罗伯茨无意中说出了王梓钧，并在记者的反复追问中，确定就是那个好莱坞的扎克利.王。

罗伯茨称王梓钧是他的投资人，他最初决定研发个人电脑，就是得到王梓钧的启示。用罗伯茨的话来说，“是王点燃了我思想的火花，给予我创作的源泉”。

《大众电子》在文章中如是说道：“数年前，当罗伯茨在《大众电子》上宣布自己的牵牛星发明成功，数以千计的计算机爱好者如同朝圣一般，跑去s参观。可是今天我们惊讶的发现，真正的个人电脑之父，居然是那位亚洲最佳导演。”